@@@@A 历史文物为过去提供绝对可靠证据的信念植根于 19 世纪和 20 世纪早期，在这个时期，科学被认为是客观的且不受价值观左右的。@@@@正如一位作家所说：“虽然现在大家都明白，人工制品很容易像编年史一样被修改，但是公众对其真实性的信仰还在持续：一个有形的遗物似乎事实上就是真实的。”这样的信念直到最后才在博物馆的陈列中体现出来。@@@@博物馆过去看起来——而且现在有一些仍然看起来——非常像摆放了挤满东西的陈列柜的储藏室，它们对那些想研究设计细微差别的学者来说很有帮助，但对普通游客来说没有什么用处，在他们看来，这些看起来都一样。@@@@ 同样，对于外行参观者来说，伴随那些物品的信息也常常没有什么意义。@@@@诠释的内容和格式可追溯至博物馆还是科研人员专属领域的时候。@@@@@@@@B 然而，最近，对于历史和它应以何种方式被呈现这方面的态度已有所改变。@@@@如今，文物展示中的关键词就是“体验”，越刺激越好，如果可能的话，调动所有感官的参与。@@@@在英国，利用这种方法的典范包括约克的约维克中心，布拉德福德的国家摄影、电影和电视博物馆，以及伦敦的帝国战争博物馆。@@@@在美国，这个趋势的出现要早得多：威廉斯堡一直是世界其他地区许多文物发展的模范。@@@@没有人能预测这个过程将在什么地方结束。@@@@在所谓的文物古迹上，历史事件的重演越来越流行，电脑会很快提供虚拟的现实体验，给游客呈现他们所选择的历史时期的生动画面，他们自己也可以充当历史环境中的一部分。@@@@这样的发展被批评为无法忍受的庸俗，但许多历史主题公园及类似场所的成功表明，大部分公众并不同意这种观点。@@@@@@@@C在一个相关的发展中，一方面是博物馆和文物古迹，另一方面是主题公园，它们之间的显著差异正在逐渐消失。@@@@ 他们已经彼此借鉴想法和概念。@@@@例如，博物馆已采纳为展览提供故事情节的做法，文物古迹已经接受“主题化”作为一种重要的工具，主题公园也正逐步朝着更具真实性和客观的展示的方向上发展。@@@@在动物园，动物不再被关在笼子里，而是在广阔的空间里，在露天或者在巨大的温室里，如荷兰的布尔格尔斯动物园的丛林和沙漠环境。@@@@这一特定的趋势被视为 20 世纪自然历史演示的重大发展之一。@@@@@@@@D主题公园还在发生着其他变化，因为他们试图远离幻想，呈现更多严肃的社会和文化问题。@@@@这种发展是对市场力量的回应，虽然博物馆和文物遗址需要履行特殊的使命，但是它们也在一个竞争非常激烈的环境下经营。在这个环境中，游客选择打发空闲时间的方式和地点。@@@@文物及博物馆专家没有必要虚构故事和重建历史环境来吸引参观者：他们的资产已经到位了。@@@@然而，展品必须既要以文物和我们所了解的事实为基础，又要外观精美。@@@@那些专业从事诠释历史的艺术工作的人陷入了困境，因为他们必须在“证据”和“吸引力”的两个要求之间平衡，尤其是考虑到文物产业中对创收活动不断增长的需求。@@@@@@@@E他们声称，为了使文物的一切更“真实”，历史的准确性必须不断改变。@@@@ 例如，在印尼博物馆，人们用马来人的面部特征来描述直立猿人，因为这符合公众的看法。@@@@同样，在华盛顿的自然历史博物馆，尼安德特人对他的妻子表现出一个占主导地位的姿态。@@@@这样的演示告诉我们的，更多是关于当代人对世界的看法，而不是关于祖先的看法。@@@@不过，让这些诠释的专业人士感到欣慰的是：如果他们不提供解释，游客就会根据自己的想法、误解和偏见，自己去做这件事。@@@@无论是多么令人兴奋的结果，它都包含了比专家提供的演示还多得多的偏见。@@@@@@@@F人类的偏见是不可避免的，但在展示历史时所产生的偏见的另一个来源，与材料本身的短暂性有关。@@@@与此相关的一个简单的事实就是，并非历史上的一切事物都在历史的进程中幸存了下来。@@@@ 城堡、宫殿和教堂的寿命比一般人的住处的还长。@@@@家具和房屋里的其他东西也同样如此。@@@@在荷兰，像莱顿这样的小镇里，17 世纪就住着跟如今大致相同数量的居民，人们生活在城墙内，而城镇面积不足现在的莱顿面积的 1 / 5。@@@@ 在大多数房子里，好几户人家在我们难以想象的环境中一起生活。@@@@然而，在博物馆，精致的历史展示间展现的只是那个时代上流社会的生活方式。@@@@ 难怪逛展览的人都充满了怀旧之情。博物馆的证据表明，生活在过去要美好得多。@@@@这种见解是由对博物馆和文物中心的代表性的偏见而引起的。@@@@